电影与摄影之间的距离从索斯的漫谈到弗兰克

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“电影与摄影之间的差异性在于哪里，仅仅是静态与动态上特质的不同吗？在AlecSoth的漫谈系列中，他再次讨论摄影与电影的本质，从电影剪辑的基础——“库里肖夫效应”为切入点，从分析独立的一张照片的内容，转而讨论电影与摄影中图像之间的联系，以及它们在连接之中产生的开放性和多元解读。而谈到电影与摄影的距离，罗伯特·弗兰克是不可不提的一位，他在拍摄了著名的「美国人」之后，面对当年巨大的声名，他却选择暂时告别摄影，转而拍摄了大量的影像作品。然而，与传统影像叙事逻辑不同之处在于，弗兰克以即兴的、拼贴式的影像语言打破了电影叙事中对于剪辑逻辑的单一解读。本期从AlecSoth的漫谈到对于罗伯特·弗兰克的创作实践的梳理，通过这些不同方向的可能性，希望能再次提供给大家一种审视影像编排的角度。”

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静宜

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晨初

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「西线无战事」()「AWayofSeeing」HelenLevitt()「Film-Photos」WieNochNie()「TheBloodofaPoet」JeanCocteau()「Close-CroppedTales」JohnBaldessari()「AFineDay」筱山纪信()“弗兰克的创作就像一个大洋葱，当你不断地掰开它时，永远都能发现新的事物。”电影制片人LauraIsrael如此说道，“对于大多数人来说，当你达成了某一个目标，就似乎就享有了自己期盼得到的事物。但对弗兰克来说却并非如此，在他看来，事物永恒地在发生转变，作为一个“漂泊者”，他总是热衷于在事物之间自由穿梭。”LauraIsrael所描述的这位人物，正是出生于瑞士的美国影像艺术家罗伯特·弗兰克（RobertFrank）。年，罗伯特·弗兰克因一部标志性的作品「美国人」（TheAmericans）突然声名大噪之后，面对巨大的声名，“弗兰克却选择暂时告别摄影和他的徕卡相机，继而买了一台电影摄像机。「美国人」（TheAmericans）的底片在接下来的50年中，弗兰克完成了近30部电影。然而，在很多人眼里，弗兰克似乎完全人间蒸发了。（泰晤士报曾经刊登的一篇文章，标题就为「你去哪儿了，罗伯特·弗兰克？」）。而另一个视点中，在弗兰克位于布利克街的家中走廊里，堆积如山的胶卷尘封在角落里，它们被弗兰克早年摄影的光芒所掩盖，和这位著名且孤僻的艺术家本人一样，这些影像从未进入到大众的视野里。在弗兰克去世之后，LauraIsrael重新整理了这位影像艺术家创作生涯中的28部电影，并拍摄了纪录片「不要眨眼」（Don’tBlink:RobertFrank），这部纪录片回忆了罗伯特·弗兰克的创作生涯，从他在瑞士的青年时代，到早年在纽约作为摄影师而闻名的经历，以及之后作为独立导演的创作生涯。也正因Laura的工作，使得罗伯特·弗兰克的录像作品更广泛地受到了

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